• George Russell londiai tonális szervezetének kromatikus koncepciója

    George Russell londiai tonális szervezetének kromatikus koncepciója

    Az előadó, zeneszerző és oktató, Andy Wasserman 1979-ben kezdte meg intenzív magántanulmányait George Russellnél, miközben Jazz-zeneszerzésben szerezte BM-jét a Boston New England Conservatory-ban. Russell és a Lydian Chromatic Concept osztályait tanította, amikor Russell és nagy bandája, a „The Living Time Orchestra” turnéztak.

    Ettől az időponttól kezdve Andy a Concept Publishing szerkesztői asszisztense volt, több mint 20 éve Russell úr mellett dolgozott a "George Russell londiai tonális szervezet kromatikus koncepciója - a tonális gravitáció művészete és tudománya" negyedik és utolsó keménytáblás változatán. közzétette a Concept Publishing 2001-ben


    Tonális gravitáció

> <
  • 1

Kattintson az Ön országa zászlója a weboldal fordítására

enafsqarhyazeubebgcazh-CNzh-TWhrcsdanlettlfifrglkadeelhtiwhihuisidgaitjakolvltmkmsmtnofaplptrorusrskslesswsvthtrukurvicyyi

George Russell lídiás kromatikus koncepciója

A tonális szervezet lídi kromatikus koncepciója (LCCOTO) George Russell fantasztikus életművének epicentrumában rezonál. Ez az innovatív együttes vezető, befolyásos zeneszerző, legendás oktató és filozófiai szempontból mély zenei mester 50 évet fáradhatatlan, célzott fejlődésnek szentelt látomásos elméleti rendszerének kovácsolásában és nagylelkű terjesztésében. Maestro Russell szinguláris világhírű elmélete objektív, megvilágító képet mutat egymással összefüggő és határtalan betekintésekről arról, hogy a zene mit mond nekünk a saját veleszületett természetéről és a kölcsönös építészetről.

"A koncepció"nyitott végű, párti stílusú alapot hoz létre, amelyben a tonális gravitáció szintje elsődleges, integrált mozgató erőként működik a zeneben.

Részletes információ található George Russellről ITT a személyes webhelyén, valamint a LydianChromaticConcept.com, a hivatalos kibertér otthona A koncepció. Keménykötésű könyve, a negyedik kiadás (2001) közvetlenül megrendelhető Koncepció Kiadó az Amazon.com webhelyen

Görgessen le az oldal aljára, és olvassa el a kiválasztott bölcsesség-idézetek gyűjteményét sok olyan Jazz mesterújító számára, akik vagy játszottak Mr. Russell együtteseiben, együttműködtek vele, vagy vele tanulmányozták a "The Concept" -t. Filozófiai hozzáállásuk, esztétikai érzékük és művészi látásmódjuk a mai napig továbbra is befolyásolja a zenészeket az egész világon.

Andy Wasserman 1982 óta magánórákat tart a tonális szervezet lydiai kromatikus koncepciójában, amikor George Russell közvetlenül tanúsítja, hogy teljes egészében "a koncepciót" tanítja. 1980-tól Russell haláláig 2009-ben volt a Russell Maestro szerkesztői asszisztense. Információk Andy Wasserman magántanításáról megtalálhatók. ITT. Testreszabott online magánórákat kínál a hallgatók számára szerte a világon video chat, telefon és e-mail útján. Megtekinthető egy Andy testreszabott internetes távoktatási zenei tanfolyamoknak szentelt weboldal E KAPCSOLATBAN.

Wasserman elsődleges célja George Russell életműve integritásának, hitelességének és tisztaságának megőrzése azáltal, hogy felbecsülhetetlen értékű innovációjának átadását kifejezetten arra késztette, mivel Russell és felesége, Alice Norbury Russell azt szándékozták megosztani - ezáltal tiszteletben tartva és tisztelve emlékezetes örökségét a jövő nemzedékek számára. .

Íme egy Russell úr által írt ajánlási levél Andy Wassermanről és a Lydian Chromatic Concept munkájáról

GRajánlásLetter4AW

HÁTTÉR TÖRTÉNET

Wasserman először hallotta Russell kompozícióit és rendezéseit az 1959-es Decca Records LP-n. "New York, New York"(A vinil LP címkéjének képe a bal oldalon.) A manhattani nőtt New Yorker, Andy szoros kapcsolatot érezte ennek a ragyogó műnek az üzenetével, a zenével, a hangokkal és az érzelmekkel.

Az egyik legátfogóbb és legérzékenyebb értékelés, amelyet valaha közzétettek George Russell zenéjéről, elsősorban a "New York, New York"felvételt Steven Cerra készítette. Ezt az informatív, jól megírt cikket a következő címen olvashatja: EZ LINK hoz Jazz profilok blogja ahol 27. április 2013-én tették közzé, vagy csak a webhely szövege ITT.

Andy 1978-ban úgy döntött, hogy Bostonba költözik, és beiratkozik a New England Conservatory Music (NEC) végső célja az iskoláztatás, George Russell, a Jazz Tanulmányok Tanszékének régóta tanára irányítása alatt.

Boston belépési meghallgatásaként személyesen elvégezte a Billy Strayhorn kompozíciók eredeti szóló-zongora közreműködését személyesen Maestro Russell számára, és teljes munkaidős hallgatóként jóváhagyták a Jazz Composition osztályban Russell írásbeli értékelési jóváhagyásának köszönhetően. : a harmónia és a zenekar jó érzése. "

Míg a NEC-en részt vett, Wasserman helyettes oktatóként szolgált Mr. Russell óráira a lydian kromatikus koncepcióban, amikor a Russell „Living Time Orchestra” nemzetközi koncerttúrákon vett részt, és különféle kiadói feladatokat látott el, mint szerkesztõi asszisztens a negyedik és az utolsó "A koncepció" kiadása

1982-ben Russell úr védelmezőjeként szerezte meg a jazz zeneszerzés zeneművészeti diplomáját, közvetlenül George Russell tanúsítvánnyal, hogy magántulajdonban és szemináriumokon tanítsa a "Koncepciót". Azóta megtisztelte, hogy segíti George és Alice Russell ezt a rendkívül értelmes munkát megőrizni és terjeszteni.

Andy Wasserman egyike azon kevés embernek, akiket George Russell választott ki, tanúsított és szankcionált, hogy pontosan úgy képviselje munkáját, ahogyan azt szándékozott tanítani és megosztani. kettyenés ITT egy plakát megtekintése egy szemináriumról, amelyet Andy adott a kaliforniai Berkeley-ben, a Jazz School-ban (ma a The California Jazz Conservatory-ban ismert).

George Russell Andy mentorja volt nemcsak a lydiai kromatikus koncepcióban, hanem a zenei kompozíció művészetében és tudományában is. Tudjon meg többet erről ITT.


INGYENES MEGKÖZELÍTETT EGY VERTIKAI EMBEREKNEK

George Russell magasan és határozottan állt függőleges ember, azaz elismerte, meghallgatta, és oszthatatlan figyelmét odafigyelte egy erőteljesen transzformáló mágneses központra. Ez a mélyen értelmes belső folyamat - az övé lényeg - ami minden nap vezetett. Az életében nagyon magas szintű integritás, kifinomultság és kiválóság uralkodott. A szépség, az igazság és a jóság precedenst vett minden más felett és túl.

A modern dzsessz fejlődésének befolyásos és hitelesen innovatív alakja, George Russell (23. június 1923. - 27. július 2009.) volt az egyik legnagyobb zeneszerzője és legfontosabb teoretikusa. Övé A tonális szervezet lídi kromatikus koncepciója, amelyet először 1953-ban jelentettek meg, úgy számítanak, hogy nagyszerű előmozdítója a modális zenenek, ahogy Miles Davis és John Coltrane úttörője volt.

Az 1950-es évek óta a jazzzene legfontosabb fejlesztéseinek nagy részét - a modális improvizációtól az elektronikáig, az afrikai poliritmusoktól a szabad formáig, az atonalitástól a jazz rockig - Russell úttörő munkája egy másik szintre vitte. Russell Élő idő zenekar az egész világon fellépett, ideértve a londoni Barbican Center-t és a Queen Elizabeth Hall-ot, a Párizsi Fesztivál d'Automne-t és a Cîté de la Musique-t, valamint a Tokyo Music Joy-t. Vezetői karrierje magában foglalja a nagy kiadók több mint 30 felvételből álló LP és CD kiadásait, együttműködve olyan zenészekkel, mint Bill Evans, John Coltrane, Dizzy Gillespie, Max Roach és Jan Garbarek.

A Russell-díjak között szerepelnek a következők:

  • a MacArthur ösztöndíj "Genius" ösztöndíja
  • a Nemzeti Művészeti Alapítvány (NEA) American Jazz Master Award díja
  • két Guggenheim ösztöndíj a zeneszerzésben
  • hat NEA támogatás
  • három Grammy jelölés
  • az American Music Award
  • a British Jazz Award
  • a Kennedy Center Living Jazz Legend díja
  • a Svéd Jazz Szövetség élettartam-díja
  • megválasztása a Svéd Királyi Zeneakadémiának

Az Új-Anglia Zeneművészeti Konzervatóriuma 2005-ben George Russell tiszteletbeli doktorátust adott a zenei doktor fokozatára, miután Russell visszavonult a karból, miután 30 évet tanított a jazz tanszékben. Tudjon meg többet Maestro Russell munkájáról a New England Conservatory-ban ITT.

Russell zeneszerzési bizottságai között szerepel a Brit Tanács, a Svéd Műsorszórás, a Glasgow Nemzetközi Fesztivál, a Barbican Center és a Massachusetts Művészeti Tanács.

Az egész világon tanított, valamint vendégkarmesterként szolgált a finn, norvég, dán, svéd, német és olasz rádióban. Russellről a National Public Radio (NPR), az NHK Japan, a Svéd Broadcasting és a BBC készített dokumentumfilmeket.

"George Russell: Egy amerikai zeneszerző története" írta: Duncan Heining, az életéről és zenéjéről írt végleges, engedélyezett életrajz, amelyet 2009. decemberében a Scarecrow Press tett közzé afrikai-amerikai kulturális elmélet és örökség sorozat részeként. A könyvet odaítélték A 2010-es ARSC Kiválósági Díj győztese / döntőse: A legjobb történeti kutatás a felvett jazzben kategória.

Tudjon meg többet erről a könyvről E KAPCSOLATBAN. Ezenkívül egy mélységes cikk, amelyet 2011-ben tett közzé A jazz áttekintése Feladjuk George Russell életének és zenéjének kiterjedését, amely Andy Wassermannel készített interjút is tartalmaz ITT.


A Zenei Osztály A Kongresszusi Könyvtár megbízást adott egy esszék felvételére a programjegyzetekbe, hogy tiszteletben tartsa George Russell 1999. májusában Élő idő zenekar koncert a könyvtár történelmi Coolidge Auditoriumjában, Washington DC-ben. KATTINTSON EZT A LINKOT, MEG OLVASSA EL A ESZKÖZET PDF FORMÁTUMBAN.


A tonális gravitáció művészete és tudománya

George Russellé A TONÁLIS SZERVEZÉS LYDIEN KROMÁTIKAI VÉDELME - A tonális gravitáció művészete és tudománya a minden idők egyik legfontosabb zeneelmélete.

könyvborítóGYAKRAN ISMÉTELT KÉRDÉSEK

1. Mi a tonális szervezet lídi kromatikus fogalma? A Tonális Szervezet Lydian Kromatikus Koncepciója a zene elmélete és George Russell életműve. Az 1950-es évek eleje óta létezik a folyamatos fejlődés állapota. A legutóbb megjelent negyedik kiadás (2001) címe: „XNUMX. kötet: A tonális gravitáció művészete és tudománya”. Ez az új kiadvány a munkát rendkívül átfogó és szervezett módon mutatja be, teljes mértékben felülmúlva a korábbi kiadásokat. A legtöbb ember, aki ismeri ezt a tudást, egyszerűen „a koncepció” -nak nevezi.

2. Mi a célja a lídai kromatikus koncepciónak? A koncepció fő célja, hogy az összes zenei tevékenység viselkedését (azaz dallamot, harmóniát, ritmust és formát) a lehető legobjektívebb szempontból megismerje. Arra törekszik, hogy dokumentálja a megfigyeléseket a zene „genetikai kódja” keretein belül az olyan összetételre, improvizációra és elemzésre irányadó törvények kereteinek ábrázolásával. Célja, hogy egy útitervet készítsen a zenei világegyetemről, amely megmondja neked, hol vannak az utak, de nem mondja meg, mely utakon járjon.

3. Mi az elsődleges különbség a lydian kromatikus koncepció és az összes többi zeneelmélet között? Bármely más zenei elmélettől eltérően, Mr. Russell Concept a gravitációt határozza meg a zene hajtóerejeként. Annak keresésével, hogy az ITSELF milyen zenét mond nekünk a saját elemi szerkezetéről, a The Concept biztosítja a szükséges eszközöket annak elképzelésére, hogy a hangok gravitációs mezője létezik, mint az egység önszervezett rendje. A koncepció nem cáfolja más zenei elméletek felfedezéseit és hozzájárulását, hanem megmagyarázza, hol állnak igazságuk a tonális gravitáció összefüggésében.

4. Mi az a tonális gravitáció? A tonális gravitáció a Lydian Kromatikus Koncepció szíve. Egyszerűen fogalmazva: a tonális gravitáció alapvető építőeleme a tökéletes ötödik intervalluma. A nyugati zene egyenlő mértékű edzett hangolása során minden hangzás kapcsolódik minden más hanghoz, akár a gravitációs központ közelében, akár távol van tőle, amely a lídiai skála tonikája (vagy „DO”). A tonális gravitációnak három állapota van: függőleges, vízszintes és supra-függőleges.

5. Miért van a lídiai skála kiemelkedő jelentőségű ebben a koncepcióban? A lídiai skálát nem választották a zeneelmélet e rendszerének elsődleges skálájává, mert ez jó hangzású, vagy valamilyen szubjektív vagy történelmi jelentőséggel bír. Mivel az ötödik intervallum a tonális gravitáció építőköve, az egymást követő ötödik részek által létrehozott héthangú skála megteremti a leginkább vertikálisan egységes harmonikus sorrendet, amikor a gravitáció minden ötödikre esik vissza az egyedi lídiás tonikhoz. Ha hét növekvő egymást követő ötödik (azaz - C, G, D, A, E, B, F #) egyetlen oktávon belül van elrendezve, az eredmény a lídiai skála.

6. Mi az alapvető különbség a lídiás és a fő skála között? Amint azt az előző kérdésre adott válaszban leírtuk, a Lydian Scale egyetlen tonikkal rendelkezik, más néven a skála DO. A fő skálát diatonikus (vagyis két tonikus) skálának hívják. Ezért a két skála közötti lényeges különbség az, hogy a lídiai egység (egyetlen tonikus skála) egységben van önmagával, és a fő skála, két tonikájával, feloldódási állapotban van.

7. Mi a lídiai kromatikus skála? A lydiai kromatikus skála a teljes önszerveződő tonális gravitációs mező legteljesebb kifejezése, amellyel az összes hang a lídiás tonikhoz közeli, távoli mágnesességük alapján kapcsolódik.

8. Van-e történelmi és akusztikai alapja a koncepciónak? A koncepció nemrégiben megjelent kiadása nagy mélységben megy végbe, és megvitatja a koncepció alapjául szolgáló történelmi és akusztikai alapokat. Ezek az ötletek kritikusak ezen elmélet jelentőségének megértésében, és túlságosan is részt vesznek és bonyolultak ahhoz, hogy ezen a weboldalon közzétegyék őket. Meg kell jegyezni, hogy a jelen könyv sokkal szélesebb körben ismerteti ezeket a konkrét témákat, mint a korábbi kiadásokban.

9. Kinek lehet a leghasznosabb a Lydian Kromatikus Koncepció tanulmányozásakor? A The Concept egyik szépsége, hogy zenészeknek és nem-zenészeknek egyaránt tervezték. Hozzájárulása a zene minden stílusstílusában és minden időszakban releváns. Még a nyugati zenén kívül is kiterjed a nem nyugati zene néhány ősi formájára. A The Concept hallgatóinak többsége zeneszerzők, improvizátorok és a már létező zenei kompozíciók elemzése iránt érdeklődő emberek. Sok, a zenén kívüli ember vonzza a koncepciót, mert objektíven szemléli a tonális gravitációt. George Russell jazz-innovátor, zeneszerző és együttesvezető letörölhetetlen jele (teoretikus munkájával együtt) világszerte létrehozott egy platformot e mű számára, amely elválaszthatatlanul kapcsolódik a jazz fejlesztéséhez az 1950-es évek elején.

10. Vajon a koncepció hallgatójának el kell-e hagynia a nyugati zeneelmélet már meglévő ismereteit? Ennek a munkának a hallgatói képesek adaptálni saját zenei perspektívájukat a tonális szervezet Lydian Kromatikus Koncepciója által bemutatott ötletekhez. Például JS Bach és Maurice Ravel kompozícióinak elemzése szerepel a jelenlegi kötetben a tonális gravitáció mindent magába foglaló jellegének megerősítése érdekében.

GeorgeAndy1996cropWEB11. Drámai módon különbözik a jelenlegi felülvizsgált kiadás az előző kiadásoktól? Igen. Általánosságban elmondható, hogy a Tonális Szervezet Lídi Kromatikus Koncepciójának korábbi kiadásai (1953-ban nyúlnak vissza) inkább az improvizáció „hogyan” aspektusára összpontosítottak. A robosztusabb, átfogóbb és részletesebb jelenlegi kötet még soha nem teszi közzé a mélységet és a méretet az elemzés kimerítő példáival, skálákkal, háttérinformációkkal és tesztpéldákkal a hallgató számára.

12. Milyen extra zenei szempontjai vannak a Lydian Kromatikus Koncepciónak? George Russell tonális szervezet Lydian kromatikus koncepciója messze meghaladja a zeneelmélet szokásos paramétereit, mély gyökerei kapcsolódnak az akusztika, a fizika, a világkultúra és a politikai történelem tudományához. Kerete alkalmazható szinte minden zenei stílusban - mind nyugati, mind nem nyugati formában -, amely olyan határozottan magában foglalja az európai klasszikus hagyományt, mint a jazz-innovátorok vonulata. Az ezoterikus oldalról a „koncepció” kapcsolatot teremt a pszichológiai tudományágakkal és a szellemi utakkal, fenntartva az egyensúlyt a belső és külső zenei extra elemek között, amelyek kritikusak minden művészeti folyamat szempontjából.

13. Van-e kapcsolat a Zene és a pszichológia között a Koncepcióban? Egyik művészeti forma vagy elmélet sem lenne teljes a pszichológiában és a lelkiségben valamilyen alap nélkül. A művészek leggyakrabban átlátható és immateriális értelemben írják le a kreativitás folyamatát. A legtöbb - ha nem az összes - zeneelméleti rendszer úgy döntött, hogy figyelmen kívül hagyja ennek a kulcsfontosságú belső elemnek a beépítését. Míg Russell úr rendszere arra ösztönzi a „koncepció” minden hallgatóját, hogy vizsgálja meg saját ötleteit és útját, szabadon megvitatja számos erős ötlet ötletét, amelyek alapjául szolgálnak bizonyos konkrét pszichológiai szempontok és az ősi bölcsesség hagyományai, valamint az „lényeg” és a „személyiség” közötti kapcsolatok. Az ősi pszichológiai rendszerek analógiákat készítettek az egyéni elme és létezés evolúciója és a metaforikus kifejezések, például a skála, a harmónia, a függőleges és a vízszintes között.

14. Tanították-e a Lydian Kromatikus Koncepciót valamelyik létrehozott oktatási intézményben? Mr. Russell kulcsszerepet játszott a híres Lenox Jazz Iskolában, és több mint 30 éve folytatta a koncepció megtanítását a bostoni New England Conservatory-ban. A munka során szemináriumokat tartott a világ minden tájáról, és számtalan magánhallgatót személyesen vezetett. A lydiai koncepciót akkreditált tanárok tanítják a Massachusetts és az Indiana Egyetemen, a Longy Zeneiskolában és az osztrák Josef Hauer Konzervatóriumban. A könyv korábban kiadott verzióit az LCCOTO oktatásához használták a világ főiskoláin és egyetemein az elmúlt 40 évben. Jelenleg kevés oktató található az Egyesült Államokban, Európában és Japánban, akiket George Russell hivatalosan tanúsított. tanítani a koncepciót.

2. elválasztó

A következő szöveg, Andy Wasserman írta, előszó a George Russell tonális szervezet szervezeti kromatikus koncepciójának jelenlegi nyomtatott kiadványában - 2001. kötet, A tonális gravitáció művészete és tudománya (negyedik kiadás, XNUMX, Concept Publishing Company).

GeorgeLeadsPathWEBMint hamarosan rájössz magadnak, a tonális szervezet lydiai kromatikus koncepciója megköveteli, hogy új módon gondolkodjunk. Noha elkerülhetetlen, hogy elhozza azt, amit tud, a Koncepcióba, hamarosan észreveszi ennek a zenei tájnak a drámai különbségét, ahol a hangok, a skálák, az akkordok és a módok rezonálnak a Tonális Gravitáció Alapelven belül. Annak érdekében, hogy ez önön belül és a zenén belül működhessen, határozottan javasoljuk, hogy adjon ezeknek az ötleteknek teljes nyitottságát és figyelmét, és még rövid pillanatokra is engedje el a nyugati zene elméleti alapjaira vonatkozó elképzeléseit. A Lydian Kromatikus Koncepció e kötetében megjelenő tudást nagyon óvatosan desztillálták, hogy a Koncepció hallgatói saját zenei perspektívájukat ehhez igazítsák.

A koncepció alapjául szolgáló egységes ötlet magában rejti a zenét a mélyebb jelentőségű birodalomba. A lehetőségek megnyitása türelmet, koncentrált gondolkodást és elkötelezett tanulást igényel. Ezért fontos felismerni, hogy ezeket az ötleteket sem szellemi, sem érzelmi szempontból nem szabad túl szűk alapból asszimilálni. Az itt bemutatott terminológia és szerkezet átvételére tett erőfeszítésekkel erősítheti zenei alapjait, és intelligensebbé teheti a kapcsolatokat a zened között. Amint a Koncepció egysége elkezdi áthatolni a gyakorlati megértését, minden benne rejlő tartalom hasznossá válik. Ekkor az üzenet arra készteti Önt, hogy zenei és pszichológiai szempontból érdeklődjön a gondolkodásodban és érzéseiben. Ezért alapvető fontosságú, hogy átfogja a Koncepciót érzelmileg elfogadó helyzetből, amikor valami valódi magadra törekszik egy olyan világban, ahol a zene nagy része távol van az innovációtól és a kiválóságtól. Ehhez az önmotivációból fakadó hajlandóságot kell tanulni. A koncepció egyedülálló módon értelmezi és lefordítja azokat a nagy értékű dolgokat, amelyeket a zene nekünk mondhat el - valamit a szervezet és a gravitáció jelentéséről. Célja, hogy új utat generáljon a nagyobb szabadság felé az esztétikai megítélés és megértés gyakorlása során, amelyek a zenei nyilatkozat objektívebb teljesítését idézik elő. A koncepció, a figyelem és a tudatosság, amelyet a koncepció tanulmányozása során feltárt, felfedi a zenei megértés nagyobb jelentését és kibővítését, függetlenül a zene stílusa műfajától, amelyre alkalmazod.

A tanulmány teljes ideje alatt észreveszi, hogy a függőleges, vízszintes és a tonális gravitáció állapotához való viszony kifejezése ékesszerűen távozik a fő-kisebb mássalhangzó-disszonáns rendszertől, amelyet általában a hallgatóknak tanítanak. Ez a sajátos nyelv, amikor beleépül a gondolkodásba, személyes fejlődést eredményezhet, amely betekintést és innovációt közvetít kézművesébe. Az ötletek összekapcsolódnak egy olyan mandátummal, mint a mandalaé, nem pedig a szétválasztott, egymással nem összefüggő elemekkel, amelyek a zenei viselkedés általánosan elfogadott fogalmait képezik. A Lydian Chromatic Concept természetéből adódóan új kilátásokat nyújt Önnek, amelyek elősegítik az élet megismerését zenei megértésében. Ehhez el kell sajátítania a függetlenség és az öntudatosság érzését. Próbálja meg „megjeleníteni” a könyvben bemutatott kapcsolatokat úgy, hogy „meghallja” ismereteit egy belső fül segítségével, amely belső fókusz tapasztalatán keresztül képes megfogalmazni a saját egyedi zenei ötleteit. Ez a fókuszpont segít megtudni a felületes, mechanikus társulásoktól, amelyekhez megszokottál a kompozíciókban vagy az improvizációkban, és a tudatosság minőségének, amely lehetővé teszi a sokféle finomság megjelenését. Nem elég egyszerűen utánozni azt, amit mások játszottak és komponáltak.

Hasznos lehet, ha fontolóra veszi a Koncepció megemésztésével kapcsolatos kölcsönös hozzáállást, amelyben az ötletek megvalósítása során adott energiának köszönhetően meghaladja a felfedezés váratlan ajtajait. Hasznos lehet, ha a koncepcióval dolgozik egy konkrét céllal. Függetlenül attól, hogy zeneszerző, hangszeres szakemberek, improvizátorok, oktatók, hangszerelõk vagy elméletek dolgoznak, és még akkor is, ha a zene szakmáján kívülről érkezik erre a könyvre, a célok megtalálása munka közben megengedi, hogy ezeket az ismereteket megvalósítsd és megszerezzék dolgozzon érted. Használja ezt a könyvet térképként, hogy segítsen elérni azt, amely túlmutat a szokásos megközelítésen. Ehhez meg kell vizsgálnia néhány alapvető kérdést a zenei hangok szervezésének mögött rejlő jelentésekről és arról, hogy miért játszik vagy ír zenét. Amint elnyeli ezt a tudást, és jobban megismerkedik annak alapelveivel, mint például egy passzív "cselekedet" valósága, amely mindent megkap, ami magasabb léptékű, mint maga (II. Fejezet), elkezdheti kibontakozni veleszületett látomását. "válaszképességek" a zenei fegyelemben. Lényegében a tonális szervezet lydiai kromatikus koncepciója önszervezett és végtelen lehetőségeket teremt számunkra a mesterképzéshez.

Engedély felhasználásával: Concept Publishing © 2002 Minden jog fenntartva

3. elválasztó